Este vaso apresenta um aplique com corpo de réptil e cabeça antropomorfa (ou de macaco) na junção do bojo com o gargalo. Foi confeccionado por modelagem e pintura em negativo, com motivos triangulares em negro sobre vermelho. Todos esses elementos são típicos do estilo Capulí (ou Negativo del Carchi), cultura que floresceu nas elevadas altitudes da serra norte do Equador e sul da Colômbia (acima de 3 mil metros). Trata-se de uma região de clima temperado, bastante úmida na estação chuvosa e irrigada por rios que são abastecidos pelas águas de degelo da Cordilheira dos Andes. As cerâmicas produzidas pela técnica de pintura em negativo aparecem também, em grande quantidade, nos vasos sonoros da cultura Vícus, que floresceu no extremo norte dos Andes Centrais, às margens do alto rio Piúra (ainda na região costeira, mas no sopé da serra, aproximadamente entre os anos 500 a.C. e 600 d.C.). Com vegetação de bosque tropical espinhoso, a área é rica em recursos hídricos, traço que permitiu o remoto desenvolvimento dos sistemas artificiais de irrigação utilizados na agricultura. Pesquisadores acreditam que a cultura Capulí tenha surgido de povos que migraram no sentido sul-norte, interpretação plausível diante das semelhanças estilísticas com a cerâmica Vícus. Apesar de pouco conhecidos, os contextos funerários associados à cultura Capulí seguem o padrão serrano de enterramentos em poços elipsoidais, além de apresentarem oferendas de cerâmica, fina ourivesaria, quantidade significativa de artefatos em concha e outros elementos que sugerem contato com muitas populações das regiões costeira, serrana e da Alta Amazônia. Posteriormente ao florescimento Capulí, a cultura Nariño (sudoeste da Colômbia, ca. 600 d.C. a 1500 d.C.) segue a tradição de produzir cerâmica com pintura em negativo, além de também se destacar pela ourivesaria (traço muito característico das culturas da serra colombiana). Porém, as câmaras funerárias Nariño são cilíndricas e chegam a 40 metros de profundidade, enquanto os enterramentos Capulí, elipsoidais e de abertura mais ampla, raramente passam de 2 metros. De forma geral, pode-se afirmar que a técnica de pintura em negativo foi amplamente utilizada pelas populações que ocuparam a costa norte dos Andes Centrais e a serra dos Andes Setentrionais, sendo, por isso, um elemento indicativo das relações interétnicas entre os antigos povos que ocuparam os distintos pisos ecológicos do norte andino (costa, serra e selva alta).
