Nossa Senhora em Majestade, Escultura religiosa, séc. XVIII

Resumo descritivo

A Virgem em Majestade é evocada nas litanias marianas como Sede Sapientiae, sede de sabedoria. A iconografia se origina nas catacumbas romanas, com Maria amamentando o menino Jesus. Nas basílicas bizantinas, no Oriente, nos três primeiros séculos os mosaicos com a Virgem entronizada são denominados Theotokos, a mãe de Deus.

Já no Ocidente, no período românico, as esculturas em madeira com a Virgem sentada e o Menino eram evocadas como a Virgem Nikopoia – Santa Maria, Mãe de Deus, que traz a vitória –, iconografia que se popularizou na Península Ibérica.

No tardo medievo e início do Renascimento, artistas italianos como Giotto, Duccio, Simone Martini e Cimabue executaram trípticos com pinturas em têmpera sobre madeira ou afrescos sobre paredes com essa representação – que se convencionou denominar Maestà.

Escultura da Virgem em Majestade, ou Maestà, em madeira entalhada e policromada. A parte posterior do espaldar do trono foi adicionada, dando, assim, seu aspecto iconográfico – de trono – e plástico – concebida em função do local, em geral no plano mural, encostadas, onde eram colocadas para veneração. A Virgem apresenta seu Filho com solenidade majestática, com clareza, pela posição frontal. Seu manto cai em suaves panejamentos ondulados desde o colo até os pés.

Esta Maestà, tão apreciada pelos espanhóis no período românico, passou para a Ásia por meio de gravuras, pois em geral suas esculturas para ser veneradas nas igrejas eram de grande porte, o que dificultava o transporte. O diferencial desta peça em relação a outras similares na Coleção Boulieu é a posição do Menino, festivo e buliçoso, que segura talvez um pássaro na mão, em vez do globo terrestre, e abençoa o mundo. Aqui, segura o véu maternal, em gesto de humanidade, tornando a representação a de uma Virgem Carinhosa.